铜掌柜花瓶

谁知道古董铜花瓶怎么鉴定？3人回答

　最好要找专家的，一般都不专业。 一、青铜器作伪法 　　1.仿古法。 　　铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真   器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。但不论仿得如何准确、*真   ，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。 　　2.拼凑法。 　　又称“插帮车”。铜   器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局   完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。 　　3.改造法。 　　铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易   卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。 　　4.加花法。 　　铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。 　　5.掏花法。 　　铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，不仅*痕明显，而且不符合器物的特征。 　　6.添铭法。 　　铜器作伪法。即真器本无铭，后在其上錾刻   伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭*体，内容虽皆能仿刻，但   笔法的韵味却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。 　　7.增铭法。 　　铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。 　　8.补铭法。 　　铜器作伪法。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。 　　9.腐蚀法。 　　铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三*化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。 　　二、青铜器辨伪 　　1.铸造辨伪 　　商周时代的青铜器，极大   部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造   的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真   伪，是一个重要的方法。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法，   是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的   范痕。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸   饰   ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作*，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。   经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模*都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。 　　伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。 　　古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔，更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。 　　2.器形辨伪 　　每一类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。 　　3.铭文辨伪 　　宋代以来，金石在一切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是*，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。 　　由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳*的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的*凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。 　　4.青铜器声味辨伪 　　商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学*品，如*盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股*气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。 　　5.青铜器铜质辨伪 　　战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰*泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、口沿、底部露铜的质色。 　　三、青铜器的断代 　　唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器，其历史既久，发展变化也很大。从商代至唐代，各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹，多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则是被夸张与改造过的各种动物形象，如四条腿的动物，在有的铜器图案中被改为两条腿，有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹，在形象之间多以回纹填空，大空间填上大方空细回纹，小空间填上小方空细回纹，微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸，常为夔龙纹，空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起，旁边凹下去的空间填上细回纹，这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮纹，口下夔纹，鼎腹中饕餮面纹，中间起脊，四角起脊，脊上有豁口纹。 　　商代青铜器有很多腹中是素纹的，边沿是夔纹及草龙纹，或凸起来的人面纹，还有*纹、角叶纹、蝉纹、枭纹，等等。 　　商代铜器花纹的另一特点是*深而底平，花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多，多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝，花纹非常细致，细回纹填空，有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间，也填上小点点长形或方形细回纹。 　　商代铜器的又一特点：方圆、卣、簋、壶等，足内多是平底，且有凸形网纹，网纹为菱形组合。 　　商代铜器上多有铜钉，这是器物铸造后，用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的，但较少。如器物上的耳、*头，可先分别铸好，再放在铸器模上，在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术，以铜焊铜（即大焊）是战国以后才有的。 　　周代铜器从铸造工艺来看，比商代铜器粗糙，带铭文的较多，如周代的虢季子白盘，*头环，平糙纹，铭文多达百余字。盂鼎，腹是至素纹，口下是*面纹、夔纹，铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等，多数是糙纹，铭文二三十字的举不胜举。 　　春秋时代的铜器同西周铜器相近，但花纹已有所演变进化，出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬*纹，等等。 　　战国初期的铜器与春秋时期的类似，但到中后期就大不相同了。战国时期，我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧，在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹，也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。 　　从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看，各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系，而到中后期，就逐渐分道扬镳了。 　　汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多是雕刻的。 　　汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多，其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小焊的技术。

京东掌柜宝后台怎么装修1人回答

建议找第三方插件装修.........价格也不高..............这样比较正规的店铺买家会较认可的..............

花瓶都有什么花瓶3人回答

孙悦的“哭泣的百合花”歌词：窗台上时钟滴滴哒哒窗外面雨在下我凝视着落满尘埃的吉他只是爱情这根弦松了我是花瓶中哭泣的百合花告别了泥土就是爱你的代价你是我眼中最后一粒沙我含泪也要轻轻地擦我是花瓶中哭泣的百合花被你轻吻后不经意的留下你是我心头最深的伤疤让我明白爱*的落差窗台上时钟滴滴哒哒窗外面雨在下我凝视着落满尘埃的吉他只是爱情这根弦松了我是花瓶中哭泣的百合花告别了泥土就是爱你的代价你是我眼中最后一粒沙我含泪也要轻轻地擦我是花瓶中哭泣的百合花被你轻吻后不经意的留下你是我心头最深的伤疤让我明白爱*的落差时钟走停了雨也下够了劝自己别再哭了一切都算了曲终人散了对你说再见了时钟走停了雨也下够了劝自己别再哭了一切都算了曲终人散了对你说再见了

房屋水泥花瓶与陶瓷花瓶哪种好2人回答

没有相关说明，为您推荐怎么选陶瓷花瓶，仅供参考。陶瓷花瓶的选购要点：一、注重瓷器的品质瓷器是一种追求完美但是永远达不到绝对完美的商品.因此瑕疵度是需要你去重点关注的.艺术工艺品花瓶类的瓷器,一定要问清楚是不是有瑕疵的商品.因为一窑瓷器烧出来,很好很完美的都是少数,大部分都有些这样或者那样的缺憾.很多无良商家就廉价批来那些下脚的次品,再低价网上*,建议你多研究以往买家的相关评论.而在日用瓷器方面,*是有标准等级的.对于标榜是一级或者优级品的瓷器,如果价格很低的,基本也是有问题.虽然不排除也有捡漏的可能,但是一定要先慎重考查.毕竟"便宜无好货"是硬道理.因此相对于这个方面.你要重点观察商家的是: 是否重信誉是否有好评价是否敢于"无条件包退换"的淘宝承诺。二、注重商家的品位瓷器是一种高雅的商品,即使只是实用的器物,也往往有很多的文化内涵和审美情趣.因此一方面你要根据你的购买需要,多多了解瓷器的知识和文化,另一方面,也应该注意看瓷器的卖家是否也是有品位、有文化的.看他的商品介绍、图文说明,以及和你的应答等等.因此相对于这个方面,你要重点观察商家的是:上架的商品是怎么选择的是否有一定的品位有没有整体的风格,还是不管白菜萝卜只要是瓷器都有卖应答是否得体,有文化等等.

浙江大掌柜钢木门公司怎么样？1人回答

你好，据我了解还是不错的，他们家生产的钢木门是没有油漆的污染,不易变形,与传统的实木门相比优点多多,它防潮、防虫蛀、不变形、不开裂、坚固耐用、保温性能好,配以各种型号的门框

亲们觉得惠州房掌柜楼盘好不好？3人回答

万科城华府，万科的房子，想必很不错吧。在惠城区，目前6号楼现余几套114平米的四房在售，四房哦，均价7800元/平米，所有房源均带精装修。具体你要看买在哪里，这样好推荐一些，比如淡水、大亚湾、惠城、江北、河南岸等等？？？细化到片区更好。他们推荐的花样年别样城，在惠阳郊区，和你想市区买房不相符。希望我的回答对你有帮助。